中国绘画史上，一个家族延续数代都能以善画名世的并不太多，如果说起，大家都会提到元代的赵孟炬家及明代的文徵明家。特别是文徵明一家从他的儿子文彭、文嘉算起，至少至他们的玄孙文点、文侦，还都能以画享誉于清代康熙年间。
　
　　从徵明而下，一百余年，六代擅画，自是盛事，足以夸耀于后世。但就整体绘画水平而言，宋代马远一族似更胜于文氏，祖孙五、六代，俱以高超的画艺历任皇家画院画师，查遍画史，可称是绝无仅有。

　　这个绘画世家的传承是这样的：马贲，河中人，北宋宣和画院待绍，“工画花鸟、佛像、人物、山水，尤长于小景”。[1]其后人马兴祖，“绍兴间待诏，工花鸟杂画，高宗每获名踪卷轴多令辨验。”[2]擅画之外，还是个皇室古书画鉴定家。兴祖子马公显、马世荣，“俱善花禽、人物、山水，得自家传，绍兴间授承务郎，画院待诏，赐金带。”[3]世荣子马逵，“得家学之妙，画山水、人物、花果、禽鸟，疏渲极工，毛羽燥然，飞鸣生动之态逼真。”[4]马逵弟马远：“画山水、人物、花禽种种臻妙，院人中独步也，光、宁朝画院待诏。”[5]因为构图偏于一隅，被人戏呼为号“马一角”。马远子马麟，“能世家学，然不逮父，远爱其子，多于己画上题麟字，盖欲其章（彰）也，为画院候。”[6]

　　在这几代人中，马远的名声最大，影响最广，流传作品也最多。其次便是他的儿子马麟了。至于马麟擅长的题材，各种史传并无记载，但从历代著录他流传的画目看，他擅画山水，有《高山流水图》[7]、《山水》四轴[8]、《西湖十景》册[9]等传世；又善人物、仕女，有《福禄寿图》[10]、《女诫》卷[11]、《美人扑蝶图》[12]等；又善楼台界画，如《亭台图》卷[13]、《黄鹤楼图》[14]等；更善花鸟走兽，有《桃花蛱蝶图》、《玉蝶梅花图》、《折枝木樨图》、《雪夜寒禽图》、《羊图》[15]等。

　　而花鸟画中画得最多的是梅花。见于著录的有明无锡华氏真赏斋藏的晴、雨、雪、月《四梅》[16]、严嵩收藏的《梅花山茶》五轴[17]、《雪梅图》[18]及今藏北京故宫博物院的《层叠冰绡图》等。

　　史传称马远因为挚爱其子，常常把自己的画题上马麟的款字，欲使儿子早日成名，可称是望子成龙的典型了。从目前存世的马麟作品来看，其风格有二类，一为拙笔粗重，山石用大斧劈皴者，画风确实与马远相近，如今藏上海博物馆的《楼台夜月图》、《郊原曳枝图》及台北故宫博物院所藏《芳春雨霁图》等，是否是马远为儿子代笔，不可确知；另一类用笔瘦劲，虽没有马远那样厚重浑拙，却另有一种潇洒流畅的风致，如藏于台北的《静听松风图》轴和藏于北京故宫的《层叠冰绡图》等，应是马麟的本家面目了。明人汪役玉著录马麟《高山流水图》这样记云：“此幅则为自款，作抚琴者于高山流水间，一松横偃，如虬龙盘空，笔意高古，奚必借重阿翁延誉耶？”[19]确实，从今见的《静听松风图》、《层叠冰绡图》、《绿橘图》（北京故宫博物院藏）来看，马麟不只有极强的写实能力，画境也深静悠远，并不步趋其父，而是卓然成家的。所谓“画不逮父”，可能是尚未成熟的早年，故有父代子笔，拔苗助长的举动，这是可以理解的。

　　马麟存世作品极少，各博物馆所藏不过十幅左右，且大多为团扇小品。但他并非不善大画，台北所藏《静听松风图》就是一幅绝佳的巨幅作品。他的小品也大多境界阔大、气宇不凡。如今现身的《梅竹图》就是一幅意境幽远的佳作。图为已故名画家、书画鉴藏家唐云所藏，画寒梅数枝，横斜劲挺，其间绿竹穿差，偃仰扶疏，顾盼生情。造型精准，设色明丽，笔法秀朗，虽然画面简单，但因为在疏密、错落、主宾诸方面经过十分经意的安排，故在在恰到好处，着墨不多而生机满幅。

　　可见，马麟不仅有敏锐的观察把握自然美的能力，更有诗人般的取舍剪裁能力；他有精准的造型手段，不仅能恰到好处摹写对象的形质，更能生动地凸现其风姿神采，并且务求简炼而意趣自足。清初鉴藏家吴升、吴其贞这样描述马麟传世的几幅梅花：“勾染逼真”[20]，“傅彩妍洁，落笔灵动”[21]，“清瘦伶仃，有不胜雪压之状”[22]，“清简之甚，意趣有余”[23]，都可与这幅《梅竹图》相互印证。若拿今藏故宫博物院的马麟名作《层叠冰绡图》与之作比较，更可发现它们在构图、画法及精神气度上的相似之处。元明间一位无名氏有诗赞马麟曰“当时写姿妙绝品”[24]，用妙绝之品来形容这幅《梅竹图》，同样不算过分。




注释：
[1]夏文彦《图绘宝鉴》卷三。
[2]、[3]、[4]、[5]夏文彦《图绘宝鉴》卷四。
[6]朱谋《画史会要》卷三。
[7]、[19]汪役玉《珊瑚网》名画卷十九。
[8]、[10]、[16]、[17]汪役玉《珊瑚网》名画卷二十三。
[9]高士奇《江村销夏录》卷三。
[11]孙承泽《庚子消夏录》卷八。
[12]汪役玉《珊瑚网》卷五。
[13]、[24]卞永誉《式古堂书画汇考》画卷十四。
[14]、[18]厉鹗《南宋院画录》卷八。
[15]均见《南宋院画录》卷八。
[20]、[21]吴升《大观录》卷十四
[22]、[23]吴其贞《书画记》卷一、卷三。
[24]卞永誉《式古堂书画汇考》画卷十四《马候蝶戏长春图美人扑蝶图合卷》题跋。

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