中国书画网讯“运水为艺”英国维多利亚及阿尔伯特博物馆馆藏水彩画展目前正在深圳博物馆展出。人们在欣赏这些“世界最美”水彩画的同时，也感慨于国内外水彩画收藏的冷热不均。的确，近年来，国外拍卖会上一幅水彩画精品动辄拍出百万、千万元以上天价，而国内水彩画收藏却显得有点冷落。

深圳水彩画会常务副会长曹建新昨日接受记者采访时表示，在国外，水彩画的价位很高，一些大师级作品可以拍到上千万元，但国内由于种种原因，水彩画的价位一直被低估。现在，由于工具和材料的改进，艺术家推出了更多大幅作品，国内市场被彻底打开。近两年来，水彩画作品上升势头强劲，价位有了明显的提升。“从几万到几十万元，水彩画的年升值率大概在30%～40%，这好比收藏界的‘原始股’，现在投资正逢时。”曹建新说。

长期被艺术品市场低估

水彩画在中国拍卖市场一直处于被忽略的状态。深圳博物馆副馆长郭学雷表示，长期以来，国内的美术史研究者想要梳理国内水彩画的发展历程只能从画册中揣度原作的意蕴，因而研究和梳理一直未能充分有效地展开。另一方面，站在市场的角度来看，水彩画藏品在拍卖市场上出现也使得多年来被长期冷落的水彩画得到了相应的重视和关注。

谈到水彩画“长期被艺术品市场低估”，郭学雷认为原因有三：其一，水彩画这个在西方产生的画种由于工具、材料和创作方法与我国传统的水墨画相近，因此很快被我国的艺术家熟悉和掌握。但也正是这种相近，使得水彩画在近代都只是被看成单纯培养色彩感觉和造型能力的一种有效方式。很多画家都将水彩画视为创作的习作，水彩画作为一种独立画种的地位实际上是大大地被降低了；其二，是学术研究的不足，国内的公共美术馆对水彩画还没有形成完整的收藏系统，私人收藏意识还没有形成；此外，就是目前水彩画创作不繁荣。

郭学雷说：“水彩画的创作在20世纪的二三十年代曾经迎来第一次发展高潮，1949年新中国成立后，水彩画迎来又一次创作的繁荣期。到了上世纪80年代，水彩画社团在全国各地迅速发展，各地区水彩画创作的交流和联展比较活跃。但随后国内无论是学术界对于水彩画的研讨，还是各地水彩画家之间的展览和交流活动大大减少，水彩画越来越边缘化。在各大美术院校的学科设置上，也很少有美院单独成立水彩画创作的系科，即使有些院校曾开展过，也未能始终坚持。”

“天然防伪”的画种

郭学雷介绍，“19世纪末20世纪初，水彩画传入我国，迄今已有百余年历史。其实，水彩画是一门古老的画种，在欧洲具有相当长的历史。早在14-16世纪的文艺复兴时期就已经出现，丢勒被公认为第一个用水彩作画的画家，世上现存最早的正规意义的水彩画便是出于他之手的《草丛》。”

藏家孙先生认为，水彩画是“天然防伪”的画种，赝品少，且现阶段的水彩画市场整体价格偏低，具有很大的投资和升值空间。他说：“与其他绘画相比，水彩画对艺术家的要求之高近乎苛刻，因为在水彩画的创作过程中，不允许出一点差错，出了错便不可修改和弥补。水彩画的魅力就在于一次完成。这也使得水彩画赝品不像国画那样泛滥。从绘画材料上看，水彩画的绘制材料简单，画具携带方便，且画纸和颜料有了很大改进，使水彩画的保存时间延长至200年；从艺术性上看，水彩画水色交融、挥洒淋漓，具有清新、明快、雅致的艺术特色，给人以独特的美感。”

郭学雷也认为，水彩画最大的魅力是独特的艺术语言，给人一种轻松、愉悦的感觉，也很清新、抒情，非常适合装饰大众居住空间。欣赏一张水彩画应关注艺术家的艺术语言，体会水彩给人带来的那种愉悦感。他说：“收藏水彩画最重要的是要看艺术的价值和魅力，有艺术感染力的作品才有生命力，有兴趣收藏水彩画的投资者应提高自身的审美水平，并了解相关的理论知识。

水彩画收藏正当时

启功曾感言：“能将忙事成闲事，不薄国画爱水彩”。如今，水彩画在中国历经百年风雨，已经到了厚积薄发的阶段。随着国内艺术品拍卖市场的日趋完善，水彩画的价值也逐渐被市场发现和接受，成为继国画、油画后的新宠。

根据国内外拍卖会对水彩画的拍卖情况可以知道，水彩画价格正一路升温，2006年6月，佳士得拍卖的英国画家特纳的水彩画《卢赛恩湖-日出》以超200万英镑拍出。在中国内地，林风眠的《秋艳》、《修女》和《鸡冠花与梨》分别在上海嘉泰、中诚信和上海国拍以214.5万元、198万元以及176万元的高价成交。

“现在是投资水彩画的最好时机，而且投资风险很小。”曹建新说，通过水彩画艺术家作品在拍卖市场上的表现来看，无论是与国外艺术家水彩画作品的价格相比，还是与同时期国内的国画家和油画家的作品价格相比，水彩画家作品的价格无疑是“地板价”。

“水彩画每年的升值幅度很大。相比当下油画、国画价格疯狂上涨，水彩画质量高、价位适中，投资潜力巨大。”曹建新建议投资者首先应该对水彩画的专业知识和鉴赏有所了解，一方面根据自己的个人喜好来挑选真正打动自己的作品，另外，也要关注作品的学术性，关注名家精品，寻求更大的升值空间。

编辑:王君

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