本次秋季拍卖主要分架上绘画、当代名家版画、先锋摄影和小型雕塑四个板块，共计118件作品。架上绘画作品占80%，其中包括80后、70后、新生代及老一代艺术家的不同时期的作品。突出新生力量、拍品种类的多样性构成了06秋季太平洋油画拍卖的整体貌。

　　架上绘画

　　当下的艺术品拍卖市场是群雄并起，竟相追逐大名头高价格，这是拍卖公司追求高回报的手段。但是在市场的价值体系还没有完全的建立起来情况下，去发现市场潜在价值的可能，去帮助收藏家建立健康的价值观是拍卖公司应具备的责任，也是一种从长计议的做法。本次秋季拍卖的一大特点是发现七八十年代后年轻艺术家的作品，他们大都有专业艺术院校的受教育背景以及展览经历，绘画技法成熟观念明确而且价位不高，很适合入门藏家的选择。

　　若排七十年代的英雄榜，尹朝阳应该是名列前茅，这次征集到的《失乐园》，是他这一系列作品之一，画面传达出一种暴力和无法掩饰的狠劲，在90年代，以尹朝阳等人为代表的“青春残酷绘画”，具有一种不同以往的实验性和思想深度，并构成90年代前卫绘画的一个重要倾向，尹被业内人士称之为艺术面貌完整且技术精湛的艺术家。同样生于七十年代的马柯，有援教非洲的经历。他的作品大多是关于人的生长和死亡以及人的寓言和神话的主题；毕业于四川师范大学艺术学院的杨黎明，其作品《2005红、2005灰》具有一种温柔优美的旋律，这得益于他长期对古典音乐和中国传统书法的喜爱；赵晓佳的大工厂系列油画，画面痛快淋漓，使每一个笔触都饱含了炽热的情绪。

　　在现阶段的艺术市场中，很多业内人士已经不满足于目前众多的让人视觉疲劳的排行榜，挖掘有潜力的新人发现他们的佳作是众多藏家心愿。生于六十年代的蒋丛艺并不算真正意义的新人，她的近作《我靓》系列作品，明确地体现了她的一贯姿态——“我形我色”，而在技法方面也有效地借鉴了波普艺术和艳俗艺术的表现方式。她的近期目标是要将“画的产生和姿态”“做到极致，做到炫目”。毕业于清华美院的高惠君，他的惯用表达方式是将中国传统的元素不完美的营造在他的画面中。天津美院的郑金岩“藕丝秋色染” 是他的秋的荷塘系列作品之一。他的画面是调动一切绘画语言，努力营造空灵而不空虚，虚幻又有力度的氛围。

　　本场的作品，除去新人新作，更有很多为大家熟知的艺术家作品。申玲的《情人》系列作品，画面中笔触酣畅淋漓，夸张怪异的造型，浓郁强烈的色彩，准确地捕捉到了人物气质和内心世界，视角独特，率真异趣。苏新平是当年的“新生代”的代表人物之一，他的作品风格一贯是实在而犷放，大气而不失雅致，他放大画面上的人物或动物的形象，赋予他们以宏伟感。洪凌的《秋溪》是把他对水墨山水的体验融会到油画山水中。

　　吴冠中虽然在早年师从潘天寿学习过传统绘画，但三十多年后重新拿起毛笔却不是为了接续传统。而是要在这一传统媒介中走出自己的路。90年代以后，为他的黑色时期，作品趋浓、趋密、趋身后。形式上也进入纯抽象领域，主题则趋向表达人生况味，更多地体现为一种精神境界（贾方舟语）。孔柏基先生独特的宣纸油画《敦煌印象》，成熟的技法，泼墨的神韵，传达出超越东西方的关于宇宙、人生的文化震撼。葛鹏仁是当代先锋绘画的先行者，他的作品大多以表现主义为主。《维族少年》是他难得一见的写实风格小品，生动传神的人物形象反映出葛老先生扎实的写实功底。

　　写实主义绘画在当今的艺术市场依然受到广泛关注，随着中国写实画派今秋在美术馆的大展开幕，写实主义的整体形象再次受到瞩目。陈逸飞的《威尼斯之晨》再现了他独特的艺术语言。艾轩的06年新作《旷野起风》，依然是孤独孤寂的抒情与少许的神秘。姜国芳的紫禁城系列作品《傍晚》，他在视觉上的意义优先于历史的意义，历史只是他的绘画素材，是画面的气氛，是创作的理由，但并不意味着作品的主题（陈丹青语）。

　　名家版画

　　版画的种类很多，此次少量的呈现当代名家版画，既是对收藏家的收藏引导，也是对版画的市场推介和开拓。西班牙著名艺术家塔皮埃斯的版画《失去的自由》，坚持象征符号加上达达 / 超现实主义风格。有赵无极的《生命之树》。有活跃于海内外的岳敏君、王广义、洪浩等风格前卫的版画作品，都是喜爱版画的藏家的所熟知的作品。

　　小型雕塑

　　随着艺术市场的介入，小型雕塑也逐渐纳入收藏家的收藏结构中，但是还远没有被广泛接受，市场仍然有待于进一步开发。毕业于中央美术学院的刘锐、高孝午，清华的乔迁均是最具潜力的新生力量。魏小明的《伊人》充满形式感，鲜活的人体优美的姿态。邵帆的《介》貌似家具，其实是现代与中国传统家具拼贴，似乎是一个时代的文化象征。张德华作品《飞吧》形象逼真，潇洒豪放，感染力强，是国内有代表性和世界著名的女雕塑家。

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