《自叙帖》：在放意与谨守之间

    在没有张旭、颜真卿书法比照的前提下，怀素的线条可谓已经尽善尽美：线的环绕简净明了，奇崛多变，线质坚劲，动作恰到好处，笔笔到位——《自叙帖》实可称作狂草书的经典之作。

    张旭、颜真卿正是怀素心仪而崇拜的书家。张旭之颠逸狂放，鲁公之浑穆劲直，处处为怀素所动。《藏真帖》曾记“晚游中州，所恨不与张颠长史相识，近于洛下偶逢颜尚书真卿，自云颇传长史笔法”等语，可见其对于二位的真情。从怀素传世作品综合分析，其师法二王、旭、颜而皆能自出机杼，此其中，以《自叙帖》最为狂逸。

    《自叙帖》之狂，在其连绵纵放，势不可挡。但与张旭《古诗四帖》比，这种纵放又似乎处处在谨守之中，其线形从始至终一直处在一种规定的分寸之中。这种分寸让我们想见秦丞相李斯的小篆《峄山碑》，《峄山碑》线条粗细衡一。如果要说出《自叙帖》与《峄山碑》线条之不同处，在于速度的不一及由此带来的浓枯变化的不同。而怀素将线条枯笔写得极其滋润的本领，令《自叙帖》的格调一下子拔高了许多，并令后世诸多步尘者望而却步。

    如果我们把张旭称为一位十足的狂草艺术家，怀素则更像是一个教授狂草书的尊者。

白砥临怀素《自叙帖》（局部）

临写要求：
　　一、把握用笔在快速运动过程中的衡定性，令线条形态在中锋前提下既具内涵又不致反差过大。
　　二、小笔硬毫，能保证线条的坚质。但不能一味尖刻地使转，笔触当须绵实。
　　三、枯中之润，指线条枯笔的形态为点状而非丝状，所谓积点成线者是。点越细密，枯越润。

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