蔡襄：意在何处？

   据说宋四家的“蔡”原本不是指的蔡襄，有传为蔡京的。蔡襄最后的尘埃落定，要“感谢”蔡京为人的不地道。与苏、黄、米三家比，蔡襄的实际水平确实要矮一截——个性不够突出，格调也不算高。蔡襄学颜，颜书的大气沉着没有在蔡书中体现。其结字的平庸，又将颜氏早期书风的“紧结”撂在了一边。元初有人评蔡书“中正”，大概蔡书与元人所倡的风气相左。但其中正，又搭不上鲁公的边。

    不过，蔡襄也有一些作品是颇为表意的，如《陶生帖》、《脚气帖》等。《陶生帖》让人感觉有唐人高闲的味道。那些侧扫的用笔，大概想学右军《初月帖》，但火候未到。《脚气帖》的几个竖笔，甚抢眼，让我们体验出蔡襄的力感，惜出锋、出势颇雷同。《暑热帖》在颜书中融晋意，那份潇洒欲露还藏。说明蔡襄本性还是守法的，在苏、黄、米几家的比照之下，这法守得有些拘谨。若是蔡襄能够更多地领悟二王、鲁公笔下的变化之理，结果定能不俗。

    笔者愚见，林逋、欧阳修、司马光等北宋书家，皆气清格高，风格独特，水平不在四家之下。
　　
  临写要求：
　　一、以晋唐人法写蔡襄，使其结构稳定中有变化，线条遒劲中得清丽，批判地继承。
　　二、蔡襄书中的清和应从鲁公书作中体验。

白砥临蔡襄《暑热帖》

白砥临蔡襄《陶生帖》