夏末初秋的傍晚，油画家刘世宗怀着新古典写实主义探索路上的彷徨，漫步在公园里。蓦然，丁香花墙拐角处走出一位红衣少女来。少女身材高挑，手臂上挂着一把收拢的长柄雨伞，淡淡晚霞中，神情有些落寞。就在擦肩而过的一刹那，刘世宗一震，心一阵狂跳，他立即奔回画室，创作出《女人·伞》来。油画上的少女，上着红衣，下着长裙，自然抱在胸前的手臂弯处挂着一把收拢的长柄雨伞。少女鹅蛋脸略显清瘦，下巴略尖，嘴唇闭合，鼻梁高挺，蓝宝石般纯洁的大眼睛，神情清纯中略显忧郁，给人超凡脱俗之感，发表后好评如潮。
　　从此，油画家刘世宗开始了他的新古典写实主义创作实践——“花影”系列创作，作品问世后，受到专家、收藏家的关注，评论刘世宗是“四川画派”实力派人物之一。20世纪80年代初，中国美术界将四川“伤痕”、“乡土”时期出现的艺术家统称为“四川画派”，代表人物有罗中立、何多苓、程丛林等。《北京晚报》、《名家·北京》、《美术大观》、《中国书画报导》、《财富与收藏》等报刊对刘世宗进行了专访；九歌拍卖公司、中汉拍卖公司、瀚海拍卖公司主动联系拍卖他的油画作品。2008年春节，刘世宗的油画《苗女》（50cm×60cm）参加伦敦中国艺术展，被英国一华人社团收藏。到目前，刘世宗的油画被英国、美国、印尼、香港、台湾等国家和地区收藏家收藏，被北京、上海、广东、西安、山西等地收藏家收藏。
　　刘世宗，1963年出生在自贡，从小就喜欢画画，尤其喜欢画人物，16岁初中毕业后考上四川美术学院附中。在四川美院附中4年专业学习中，刘世宗打下了坚实的基础，人物素描功力尤为扎实。刘世宗学习期间的两幅素描作业，被收入四川美术出版社出版的《素描石膏范画》丛书。四川美院附中毕业后，刘世宗在自贡新华印刷厂从事装璜美术设计工作，但油画创作从未间断过。1987年，刘世宗又回到四川美院进修油画创作。刘世宗现为四川美协会员、西部书画艺术院特聘高级画师，美术中国网、e画廊签约代理画家。
　　在不断探索新古典写实主义创作实践中，刘世宗渐渐成熟了。1992年，刘世宗的油画《渐去的抒情》入选纪念《讲话》50周年四川美展；1995年，刘世宗在广东举办了画展；1996年，刘世宗在印尼举办了个人油画展。
　　2003年，刘世宗携6件油画作品参加成都首届艺术博览会，开展不久，就有人要全部收藏他的作品，刘世宗拒绝了。为什么呢？展出期间，人民日报一位编辑看了刘世宗的作品后对他说：你的油画风格雅致，个性鲜明，为什么不去参加北京国际艺术博览会呢？对此，刘世宗想过，但自己的油画作品究竟受欢迎到什么程度，他心中没底。再说，北京国际艺术博览会单展位费就得一万元，面积只能展出6幅油画作品，如果去了作品卖不出去，那就得承担较大的经济风险。但经过成都首届艺术博览会的初试锋芒，和那位有油画艺术鉴赏眼光的人民日报编辑的鼓励，当年10月，刘世宗就去闯第六届北京国际艺术博览会了。
　　2003年第六届北京国际艺术博览会，8000多平方米的展场设有300多个国际标准展位，展出了世界各国艺术品10000多件。法国、意大利、俄罗斯、美国、日本、韩国、香港、台湾等十多个国家和地区都有名家名作参展。“中国当代油画主题展”，更是集中了国内顶尖级油画家的作品100多件，如全国美协主席勒尚谊，油画大师陈逸飞，中央美院副院长孙为民，中央美院油画系教授戴士和、刘小东等。
　　高手如云，佳作如雨，刘世宗心中自是七上八下。开展当天，北京市委副书记孙安民来到刘世宗的展位，观看了他的《五月》等6幅作品后赞赏地说：“你的人物油画很到位，有机会可以拿到国外去。”刘世宗心上的石头一下落了地。果然，开展第三天，来过三次的台湾两岸经济交流协会副会长曾世明先生，就以不菲的价格买走了刘世宗的全部作品。
　　2004年、2005年、2006年、2007年，刘世宗年年都参加北京国际艺术博览会，年年展品都是一销而空。刘世宗被《中国书画收藏》、《名家·北京》杂志联合推荐为“十佳最有艺术成就与市场竞争力的艺术家”，被中国油画艺委会、国际画廊协会、世界华人艺术出版社推荐入选《中国油画家二十人》专集画册，与尚扬、杨飞云、毛焰、艾轩、夏俊卿等国内知名油画家同台亮相。
　　读刘世宗的“花影”系列油画作品，使我想起法国新古典主义画派大师安格尔，大家都熟悉他的那幅美得让人心颤的《泉》。安格尔1820年开始酝酿创作《泉》，直到1856年他76岁高龄时才完成，是他的倾力之作。在《泉》中，安格尔把少女的青春健美和妩媚与泉水的纯净作为美的象征，把他心中长期积聚的古典美与具体的写实少女完美结合，使形象更富有生气也更加理想化。安格尔的肖像代表作还有《莫瓦特雪夫人》（1856年）、《瓦平松的浴女》（1808年）等，在这些代表作中，安格尔都把古典美的理想和具体对象的直观把握完美结合，成为精典。
　　刘世宗的“花影”系列肖像画，人物都是清末民国初的少女，个个青春靓丽，服装是对襟衣、旗袍、大摆长裙，或肚兜、大管裤，外加玉镯、团扇、剪绒花等首饰，背景则是带铜环的古宅门、花格窗、空旷的大殿、粗壮的立柱、凝重的石梯等。刘世宗认为，青春本身就是一种美，而女性与生俱来的美丽、柔情和细腻的情感，最能表达艺术家的情绪。因此，在人物肖像画创作上，刘世宗讲究人物美丽、画面精致、细节完美，准确真实。理想的人物，现实的影子，空灵简洁的画面，极尽东方唯美之能事。构图上，刘世宗采用简练空灵的背景，单纯严谨，重点突出人物本身的神韵。用光上，有的凝重，有的清淡。人物神情清新脱俗，又带有一丝惆怅、一抹闲愁、一点苦涩、一份希望，含蓄而深沉，给人东方的古典唯美享受。
　　清末民国初期，是社会大变革时期，封建帝制崩溃了，但新的民主体制还未建立起来。西方文明曙光已透进来，但赤县神州仍黑暗深重，军阀混战，民不聊生。新旧交替，希望与失望并存，乐观与悲观同在。刘世宗把他的“花影”系列放在这典型的时代背景下，就赋予了人物肖像更深刻的内涵和宽广的现实意义。这大概就是刘世宗新古典主义写实画派的意思吧。
　　从安格尔我又想到安格尔的老师、新古典主义先锋大卫的两幅经典之作：《马拉之死》和《荷拉斯兄弟之誓》。特别是《马拉之死》，艺术性和思想性的完美结合，使之达到了资产阶级革命题材美术作品的最高境界，成为纪念碑式的现实义历史画名作。我就不揣冒昧地问刘世宗，为什么不创作悲剧题材的肖像画呢？沉默了一会儿，刘世宗说：我会的。
　　对此，我理解：一、作为职业画家，他有生存的压力。而刘世宗的“花影”系列，都是有人以不菲的价格预定了的；二、“花影”系列找到了艺术家唯美追求的切入点和平台；三、如果创作悲剧题材肖像，刘世宗还需要进一步深入生活。
　　采访结束，我向刘世宗提出，让我单独在他的画室呆半个小时。刘世宗欣然同意。
　　刘世宗出去了，我放下采访本和相机，搬来一把靠背椅放在画室中央，坐在“花影”们中间，用心与她们交流。然后，闭上眼睛，头仰在椅背上，慢慢，泪水盈满了我的双眼。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　陈家芳 记者 陈茂君

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