昨天，靳尚谊的《塔吉克新娘》、罗中立的《父亲》等一系列在中国当代经典油画作品出现在中国美术馆展厅，正式拉开为期十天的“大河上下—————新时期中国油画回顾展”。该展览此前在广东顺德展出时曾引起轰动，每天观众均超过5000人。

　　249件佳作集合展出不容易

　　此次展览集中展示自1976年“文革”结束至今30年内共249件油画佳作，其中既包括颜文樑、吴冠中等老一代画家在1976年以后的作品，也有新时期陈逸飞、陈丹青的代表作，还有上世纪90年代前卫绘画代表人物方力钧、王广义的作品。参与展览策划的中国油画学会主席詹建俊透露，经过近两年的筹备，展览集中展示了30年来推动中国油画发展的代表作，其中三分之二来自美术馆、博物馆、收藏家和艺术机构，三分之一是画家或收藏家私藏。全部展品由28位各地著名油画家、艺术评论家组成的艺术委员会评选而出。

　　詹建俊还表示，当年中国美术馆收藏《父亲》的代价不过是400多元，但是随着艺术市场的发展，油画价格也出现飞涨，“这次展览能把这些经典油画集合展出很不容易”。

　　罗中立《父亲》仍是焦点

　　罗中立的超级写实主义作品《父亲》布置在中厅最重要位置，无疑是展场的焦点。

　　许多人特意站在画前留影纪念。罗中立1980年创作这件作品时，尚在四川美院学画，他开创性地以领袖画的尺幅表现农民形象，当时曾引起巨大震动。此外，靳尚谊的《塔吉克新娘》、何多苓的《青春》等也都是曾引起广泛关注的作品。而陈逸飞、魏景山合作的大型油画《攻占总统府》由于原画尺幅太大，不便从国家博物馆挪出，所以这次展览只能展出尺寸稍小的高仿作品，为了能够尽可能接近原作，主办方用高清晰相机足足拍了49张照片才合成此件复制品。

　　绘画要做写实功能之外的探索

　　本次展览出现了张晓刚、方力钧、王广义等上世纪90年代崛起的前卫画家的作品，而在90年代，以传统写实画家为代表的主流油画界对这些新风格相当排斥。中国油画学会副主席、油画家闻立鹏认为，“从我们油画学会、油画界来说，并不是不承认‘实验’、‘前卫’，其实我们以前举行的有关20世纪中国油画的展览也有他们的作品”。

　　针对目前多元的油画创作现状，中国美术学院院长、油画家许江评价说，“现实主义未来还能不能保持主流地位我不敢说，因为现在写实的功能有摄影、电影、电视这样更快速准确的艺术形式，而绘画要和它们区别，必然要在很多方面进行新的探索”。

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