沉稳厚重的赵龙篆刻

■唐春玉 

    赵龙的印和他的人一样，稳重厚实，朴素洗练。
　　在内蒙古书协第二次全委会上，认识了蜗居在内蒙古西部乌兰察布市一个小县城的赵龙，对他的篆刻是早就熟悉得不能再熟悉了，想象中的他应该与他的篆刻一样，厚重挺拔，有点“龙”的派头，一见之下，才知道“印如其人”这句话误人。个子不高，言语不多，朴实而内敛，是他给我的最深印象。
　　内蒙古乌兰察布市地处丘陵山区，无霜期短、降雨量小，经济不发达，受此影响，教育、文化发展在自治区的排名也相对靠后，但这个地区的篆刻艺术发展却能够一枝独秀，出现了一批在全国和自治区有影响的印人，如孙家潭、王云山、岳峰、赵龙、陈利春、孙亚平、石宏斌、王志江等。这一地区篆刻艺术的发展得益于两个方面，一是领军人物的带动，前有孙家潭，后有王云山，这两位均是西泠印社社员，乌兰察布市年轻印人都曾得到他们的指导帮助，风格上受他们的影响也极深；二是因为团队作战的优势，孙家潭“文革”期间从天津来到乌兰察布市插队，带动了一大批年轻人学习研究篆刻，这些人一起切磨箴规，互相学习、互相探讨、互相帮助、互相砥砺，形成了一个比学赶帮超的良好“小气候”。
　　赵龙在这样的环境下逐步成长，并在自治区篆刻界开始崭露头角。他的作品在全国第五届篆刻艺术展、中国当代篆刻艺术邀请展、西泠印社首届国际青少年篆刻书画大展、西泠印社第二届国际书法篆刻大展、西泠印社首届中国印大展等大展中多次入展获奖，并担任了乌兰察布市书协副主席。
  他的印整体风格稳重厚实，入印文字多取方正的缪篆，在外形上不做特别突出的变化，章法上平稳、朴实。如“沈淑侠印”（图1），四个字笔画差别不大，每个字基本上各占印面的四分之一；“大雪无痕”（图2）印，“大无”二字笔画较少，收缩上移，“雪痕”二字笔画较多，则自然多占印面。印文横平竖直，细节上略作圆转变化，尽显了汉印的雍容典雅，也可以看出他对传统的吸纳。朱文印文字也多取法缪篆并略掺大篆的结构，使印面朱白对比加大，稳而不呆。如“爱武习文”（图3）一印“爱武习”三字四平八稳，此时“文”字再用方正的缪篆来表现的话，则整个印面就很难活泛，为此，他把大篆的“文”字移入此处，并将“文”字上移与“习”字相切，在印面的左下角留出大片空白，可谓匠心独运。
  从线条上看，白文印笔画粗细略作变化，以化汉印的板滞，但变化不是十分突出，印面上更强调整体的和谐协调。大部分朱文印如“雁亮之章”、“爱武习文”等印，线条相对较细，变化也不大。直线条加之略作楔形的表现，突出了刚健质朴之气。他的印中看不到靡弱的线条，也看不到过于霸悍夸张的线条，没有过于倚险走偏的线条，笔画冷静而从容，体现出了他娴熟简练的刀功。
  他大部分的白文印，受秦印的影响较大，都加了界格。口字形界格起到了收缩印文的作用，使印面不致松散；中分界格，使难以联系的几个字巧妙地融为一体，如“国旗书印”（图4）中间的一竖看似把四字分成了两个部分，实则是把无法有机结合的两个部分用一条纽带连在了一起。至于“丁亥大吉”（图5）一印，“亥大吉”三者笔画多，挤在一处，密者愈密，“丁”字笔画少独占一行，疏者愈疏，中间的一竖更多的是为了印面整体疏密的协调，且丁字一竖上重下轻，界格之竖则上轻下重，使相邻两直长笔画，和而不同、并行不悖，表现了他对线条的敏锐感觉。朱文印取法封泥，以远远超出印文线条宽度的边框为主要特点，印文的细、硬、干净利落与边框的厚、实形成明显对比，有极强的视觉冲击力。
  每一个篆刻家都有自己的长处，也都有自己的短处，赵龙的一些粗线条朱文印，比如“云水中”（图6），虽然结构上颇具巧思，但线条看上去不是厚实，倒是有浊重的感觉。再比如他对金文印的探索，虽也有不错的印例，但没有找到像他缪篆白文印那种游刃有余的感觉。赵龙今年刚满36岁，以他对于篆刻艺术的热爱、以他对于篆刻传统和技法的充分把握、以他对于篆刻艺术的不懈追求，只要方向正确，不刻意迁就时风，相信他一定会取得更大的成绩。

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