永远都年轻（图1） “日庚都翠车马”在古玺中算得上大腕了。无论是伟岸的身躯还是大开大合、错落纵横的布局，还是那“U”形的章法构成，以及硕大的空白、夸张的字形，足以让人震撼，叹为观止，毫无争议地奠定了她在印坛的“重量级”地位，而且影响了一代又一代的印人。我在构思“永远都年轻”之前绝非是此种章法，但几易印稿之后，竟惊讶的发现，原来自己心灵的深处深深地烙着那方烙马印——“日庚都翠车马”。

    琼州俞函信玺（图2） 古玺与汉印的不同在于——古玺是在不规整中寻找秩序。印中文字的线条多为弧线，无程式化规律，且富于变化。正因为如此，创作多字的古玺印就非常不易。创作此印，曾先后刻了数十方之多，终未果。偶有一日失眠，便在懵懂中将印刻就。未及细审，睡意便袭来，倒头睡去。而后钤来再看：以横式排列，以纵式取势。中间向上陇起留红和上部向下凹的留红遥相呼应。横式中注重了文字线条之间的顾盼，为全印增添了几分浪漫和遐想。

    宏煜之玺（图3） 我喜欢在印中寻找和营造“印眼”，以求“点睛”的效果。该印中有三个“三角形”的高中低排列，在全印中有很“跳”的感觉，它和“煜”字右部的倒三角一起构成了大与小、多与少的对比。三个向上的“三角形”把分量较轻的“之”字高高托起，“宏”字的大与重，承“之”字的上浮之势而下滑，底边“煜”字的头部与之联体，成鼎足之势。由此看来，五官不一定都得美，只要生得和谐，就能撩人情思。

    葛光鹏（图4） 作为篆刻作品，除了具有自己的本体语言——金石气，还应具有篆刻家本人的独特气息。如：吴昌硕的朴厚，来楚生的生拙……然我曾一度沉浸在祝遂之先生的雍容华贵里。其代表作巨玺“葛城大王后裔”，风度翩翩之余极有韵质。我将“葛”字直接拿来，“光鹏”两字随“葛”字之形而就势，边栏用流畅的长冲刀，不复刀，意在表现原生态的刀感。审视再三，略觉留红处过多且过于完整，遂做一两处的残破处理，自觉尚有可观之处。

    离离原上草（图5） 创作此印的初衷是在古玺文字里对“离”字的发现和向往，随之而来的便是儿时即可背诵的句子——离离原上草。或许是刻古玺的通病吧，猎奇涉怪的心态使我在形式上周游了一圈后，还是回到了最初的原始状态。此印未打印稿，直接将印面涂黑，徒手刻就。印文作“二三”排列，采用大对大、小对小的对角呼应，“原”字破边意在视觉上增加印的张力，因是徒手线，整体的效果相对轻松。正在一旁看《还珠格格》的女儿顺手将印花拿去：“妈妈！妈妈！快看啊！我爸在他的印里面也刻上了两个蝴蝶”。我茫然了，既不能跟女儿说是蝴蝶，也不能说不是蝴蝶。

    饮醉（图6） “资源共享”是微机领域里常说的一句话，放到古玺领域亦然。文字的反用在古玺里也是屡见不鲜。鉴于以上两点，促成了此印的创作。“酉”放在印的核心点上，使得“饮”与“醉”共享了“酉”部，为使印章更加浑然，遂将“醉”字反置。“卒”是借用了“酉”部，恐有排叠不融洽之嫌，故将“饮”字的外围做大，雄霸了半个印面，稳住了全印的重心，撑起这片天空。同时，“饮”字外围和圆印的边栏形成不等的分割，派生出了几分装饰，算是途中的偶得吧！

    魏喆之玺（图7） 众所周知，姓名印的创作相对难刻一些，尤其是遇到偏字怪字，一则不入古，二则无所依附和参考。“喆”字让我伤透了脑筋，再加上跟它结构一样的“魏“字，几乎没有缩伸的空间。几经周折，令“魏喆”两字打破原来的结字而重新组合，略分离且取斜势，“之”字以较大的右仰相抵，“玺”字左部依栏放平，以其静而观其动！诚然，姓名印当以平正为上，此乃不得已而为之了，若能得到观者的认可，足矣。

    一诺千金（图8） 长条玺是燕系古玺中的独特形式，此种印式创作较难，少了左右的呼应照顾，只有上下的传承和转接，易呆板，易涣散。我以为“得势贯气”当是把握此种印式的核心。便将“千”字反置，利用其左侧的十字结构将“诺”字下垂的“言”部稳稳地接住，“金”字顺势将“千”字顶住，“千”字斜竖的延伸在“金”字的两点处做了有节奏的交代，“诺”的草字头努力向上，承接了“一”字的斜势。诗云：“点画散如狼藉乱，高情一脉作珠联”，可作此印式的诠释。