[牙门将印]（图1）
魏晋官印。因战事纷乱，将军及属官用印多在先前铸造好的印坯上临时凿刻，印工匆匆不暇，率意为之。急就印的刀法猛利险峭，用笔纵横排奡，大气磅礴，不假修饰，这一特有的印式风貌，正与那些即将鏖战沙场，勇猛无畏、粗犷豪迈的将帅们气质性格相吻合，即内容和印章形式相统一。“牙门将印”中两列印文重心上下错落，笔画劲挺，棱角分明，“牙门”笔画少而所占空间却大，寓法于无形，“门”字中空与较宽厚的下印边，使印作产生厚重感和立体效果，具有极强的视觉冲击力。上印边与右侧边的残破，又使全印虚实对比，意味古朴隽永。
[武卫次飞武贲将印]（图2）
魏晋官印。印文八字成三三二排列，右、中两列篆文多横画，印文间稍留空隙，使字字独立，气脉贯通而又顾盼有序。“次”字两点刻成粗重的斜笔，打破了多横笔的单一，又与“将印”的斜画相呼应。最妙的是左下和左上印边的残破，气息浑穆高古。全印笔意纵横，平中寓奇，不失为后人多字印创作的范例。
[刘昌]（图3）
魏晋私印除以缪篆入印外，最具时代特征的是悬针篆。陈《印说》曰：“悬针篆文，后汉曹喜所作，其法以小篆为质，垂露为文，画细末约，直如针之悬锋。”传世碑刻如魏《正始石经》、吴《天发神谶碑》皆遗存悬针篆法。“刘昌”印中二字挤集上部，仅占一半印面，“刘”字三笔垂针，长短稍异，单刀冲凿，锐不可当，“刺破”了原下部方正的印面，并形成从左至右由大到小的三个渐变块面，又与“昌”字的上密下疏相协调、呼应。因篆法缘故，印中“昌”字无笔可悬，而“刘”字悬针笔长短、数量适度，较之其它悬针印中每字皆垂则更胜一筹。全印对比强烈，奇异夺目，具有鲜明、生动的艺术魅力。
[汝阳令印]（图4）
南北朝南齐官印。传统认为玺印“盛于秦汉”，而“滥于六朝”，从印章制度、铸造工艺来看莫不如此。然玺印“皆古人心画神迹，匠心运妙为千秋典型”。以篆刻艺术欣赏角度来审视，不论平方正直，精致典雅，恬静秀美，还是恣肆欹侧，草率急就，乱头粗服，都有其独特的审美价值。丁敬早有论句：“看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文”。“汝阳令印”不计工拙，“汝”字“水”部制成形态各异的六点，“女”部反文，大胆不拘。全印线条穿架叠屋，运刀恣纵无羁，奇崛肆意，疏密天趣自然，留白块面极具现代构图意味，超前新颖，标奇领异。
[陇城护军司马]（图5）
南北朝陈官印。全印六字而“陇城”已占据印面一半，“陇”字“阝”部和“城”字“土”部已夸大到与“司马”相近的一个整字块面，印文分上下两排并拉开间距，上排左高右低，而下排高低错落，章法跌宕奇诡，结体多变，并外施边栏，颇似战国古玺险中求稳、动中求平的布局，妙造自然。另“陇”字右笔与“护”字下双画皆具隶书波磔笔意，突出时代特性。原印文的不均分因人的错觉而得以平衡，又因印文错综参差打破了整体的均衡，全印层次丰富，出人意表，极富观赏趣味性。
[李翕印信]（图6）
私印至六朝出现了朱文印式，俗称“六朝朱文”。多铸造精巧细致，印文仍用摹印篆，秀丽婉转。朱文印式的大量出现，也预示着玺印使用方式从抑印封泥到蘸色钤于纸帛的转变进化。“李翕印信”印中“李”右上，“翕”字“合”部和“羽”左部，“印”字上“爪”都略残损，线条苍浑遒劲，铸造而产生的线条交叉焊接点，使印作更显凝练，印文与边框粘连也是左重右轻，虚实相映成趣。六朝朱文被后世篆刻家，特别是浙派印人广为效仿，钱叔盖印款中常见有“仿六朝铸式”语，“李翕印信”则是与其篆刻神貌最为相似的一件作品。
