岭南书画市场因何逊色受四大因素制约 
 
 

 
    “广东画院·浙江画院作品交流展”不久前分别在广州、杭州两地成功举行。这次有着较强代表性的展览不仅是广东、浙江两省美术同行的交流与合作，也展示了两大美术重镇——岭南与江浙地区近年来在美术创作、人文传统及艺术探索上的差异。
    广东和江浙地区均为中国经济发达省份，彼此间的经济实力包括民间经济实力在伯仲之间，但饶有意味的是：在书画市场尤其是在当代中国画的市场交易价格上，江浙一带的艺术家的作品价格往往比广东艺术家的作品价格高出许多倍——这是近十几年来一直存在的事实，其原因着实耐人寻味。

　　原因一： 市场积累厚薄不均

    书画市场的培育需要一个循序渐进的过程。在这个过程中，藏家逐渐成熟，市场运作程序日益规范，良好的文化氛围与消费观念也渐趋形成。从这种意义上讲，岭南地区的书画市场与江浙地区的书画市场简直不可同日而语。

    江浙地区不仅有着深厚的文化底蕴，更有着扎实的市场基础。不用追古，单就明清时代而言，骚客文人云集的江浙地区就已卖画买画蔚然成风，这也让诸多孤傲清高的文人有了赖以生存的空间。

    先说“吴门四家”（沈周、文征明、唐伯虎、仇英）之一的唐伯虎吧，这位率性而为的风流才子放荡不羁地写下了“闲来写就青山卖，不使人间造孽钱”，弃绝科举，到苏州阊门外桃花庵建了个小别墅，经营起字画来。

    再说众所周知的“扬州八怪”之一的郑板桥。老郑是有骨气的文人的典范，其“不为五斗米折腰”的精神多年来令人扼腕称颂，但他“走市场”还是有一套的：郑板桥在一幅画中题书画润格为：“大幅六两，半幅四两、小幅二两，条幅对联一两。扇子斗方五钱，凡送礼物食物，总不如白银为妙，公之所送，未必弟之所好也。送现银则心中喜乐，书画皆佳，礼物既属纠缠，赊欠尤为赖账。年老神倦，亦不能赔诸群子作无益语言也。”民以食为天，如果老郑没有那几刷子，他也未必能真的“不为五斗米折腰”。

    调侃归调侃，我们由此不难看出江浙一带有着较为久远的书画买卖传统，而这个传统发展到今天就越发“传统”起来了。与江浙地区相比，岭南地区真正意义上的书画市场也就是十几年的历史，从藏家、画家、运作程序、消费观念到文化氛围都无法与之媲美，所以画家价格有差距是理所当然的事儿。

    原因二： 消费品位高低不同

    长久的市场积累让当下江浙地区的艺术品购买收藏需求较广东高出许多，因为供求关系影响商品价格的高低是颠扑不破的真理。

    江浙地区深厚的市场基础和较为成熟的文化消费观念，造就了一支整体素质偏高的收藏队伍。据著名策展人张向东介绍，这支收藏队伍虽然仍以收藏本地艺术家的作品为主，但收藏量大，且品位高，关注范围广——他们对未成名画家也给予关注。由于广东人以务实著称，远未形成有关艺术品从欣赏购买到收藏投资的较为系统而正确的文化消费观念，甚至坐井观天、夜郎自大，排外意识不时作祟，所以广东有时被业内人士戏称为“艺术品市场的滑铁卢”。